根據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至8月9日，全國(guó)影院復(fù)工率已經(jīng)達(dá)到71.34%，8月3日至9日的周票房報(bào)收2.12億元。諾蘭經(jīng)典作品《星際穿越》、小羅伯特·唐尼主演的《多力特的奇幻冒險(xiǎn)》仍然保持熱度，其中《多力特的奇幻冒險(xiǎn)》于8月7日突破1億元票房，成為影院復(fù)工后首部票房破億元的新片。

值得一提的是，在奧斯卡頒獎(jiǎng)禮已經(jīng)過去了半年之后，因?yàn)橐咔檠悠谏嫌车膴W斯卡獲獎(jiǎng)影片《1917》終于在8月7日登陸內(nèi)地院線。該片在中國(guó)內(nèi)地同步發(fā)行IMAX、中國(guó)巨幕、CINITY三個(gè)版本，首周票房達(dá)到3686萬元，成為影院復(fù)工后首周票房最高的新片。

《1917》于今年1月在北美上映后，有人評(píng)價(jià)它是“為銀幕而生的電影”。該片采用“一鏡到底”的拍攝方式，讓觀眾仿佛置身戰(zhàn)場(chǎng)，與片中角色一同經(jīng)歷槍林彈雨。正是憑借高難度的“一鏡到底”，《1917》在第92屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上奪得最佳攝影、最佳視覺效果和最佳音響效果三個(gè)技術(shù)類獎(jiǎng)項(xiàng)。

1 一鏡到底，難度達(dá)五倍

對(duì)影迷而言，“一鏡到底”并不是什么陌生的概念。遠(yuǎn)至希區(qū)柯克的《奪魂索》，近有2014年的奧斯卡最佳影片《鳥人》，國(guó)產(chǎn)片中也有畢贛的《地球最后的夜晚》和《路邊野餐》，都采用了長(zhǎng)鏡頭拍攝。雖然《1917》嚴(yán)格來說只能算是“偽一鏡到底”——有影迷統(tǒng)計(jì)，這部電影共有22個(gè)剪輯點(diǎn)，但均以遮擋、黑幕等方式“遮蓋”，但銀幕上最終呈現(xiàn)的效果，是長(zhǎng)達(dá)119分鐘、非常流暢的長(zhǎng)鏡頭。

電影講述兩個(gè)普通士兵跨越戰(zhàn)場(chǎng)送信的故事。在畫面上，主角一路向前，全片的場(chǎng)景沒有重復(fù)。導(dǎo)演薩姆·門德斯和攝影羅杰·狄金斯均在不同的采訪中表示，“一鏡到底”不是為了炫技，而是希望營(yíng)造“沉浸感”，帶領(lǐng)觀眾重回一戰(zhàn)的歷史性時(shí)刻。薩姆·門德斯說：“我想用真實(shí)的時(shí)間順序講述兩個(gè)角色的故事，并以一鏡到底呈現(xiàn)。”

跟普通的拍攝技術(shù)相比，一鏡到底的難度更高。薩姆·門德斯曾感慨，一鏡到底的難度是一般電影的5倍：從演員走位、說臺(tái)詞的時(shí)間、攝影機(jī)調(diào)度、自然光的捕捉，再到群演配合，錯(cuò)一步就要推翻重來。成片中短短的幾分鐘，背后可能翻來覆去拍了幾十次。比如電影中有一個(gè)鏡頭，士兵布雷克(迪恩·查爾斯·查普曼飾)在農(nóng)莊中被德國(guó)飛行員刺中腹部，門德斯透露，這段8分鐘的鏡頭共拍了50多次。

戰(zhàn)壕是片中的重要元素，普通電影只需要搭建50米，《1917》則足足挖了超過1600米。此外，由于鏡頭要圍繞演員進(jìn)行360度拍攝，無法安放燈光設(shè)備，因此全片的外景拍攝都選擇陰天進(jìn)行，云朵、光線等元素必須在視覺上統(tǒng)一，“逼”得羅杰·狄金斯下載了6個(gè)天氣APP，拍攝時(shí)必須隨時(shí)查看。

2 臺(tái)前幕后，陣容超豪華

《1917》的制作班底堪稱“豪華”。導(dǎo)演薩姆·門德斯曾兩度入圍奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，憑借處女作《美國(guó)麗人》橫掃第72屆奧斯卡，收獲包括最佳影片、最佳導(dǎo)演在內(nèi)的5項(xiàng)大獎(jiǎng)。好萊塢“宗師級(jí)大神”羅杰·狄金斯擔(dān)任該片的攝影，他曾拍攝過《銀翼殺手2049》《肖申克的救贖》《老無所依》等影史經(jīng)典作品，此次又憑借《1917》斬獲第92屆奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)。此外，剪輯李·史密斯、服裝杰奎琳·杜蘭都曾數(shù)次獲奧斯卡提名，配樂托馬斯·紐曼曾5次獲得格萊美最佳樂器編曲獎(jiǎng)。

影片兩位普通英國(guó)士兵由年輕演員喬治·麥凱和迪恩·查爾斯·查普曼飾演，正好符合角色“無名小卒”的設(shè)定。而片中還出現(xiàn)了不少熟臉，科林·費(fèi)斯飾演一開場(chǎng)給兩位小兵下任務(wù)的艾林摩爾將軍，本尼迪克特·康伯巴奇飾演收信人麥肯錫上校，此外還有曾在《神探夏洛克》中飾演大反派莫里亞蒂的安德魯·斯科特、在《權(quán)力的游戲》里飾演少狼主的理查德·麥登……這些英國(guó)知名演員都甘愿為影片做“綠葉”。

對(duì)演員而言，拍攝《1917》的過程同樣充滿“沉浸感”。在正式開拍前，喬治·麥凱與迪恩·查爾斯·查普曼已經(jīng)在比利時(shí)和法國(guó)生活了一段時(shí)間，以貼近片中兩位主角的生活。

3 技術(shù)成功，情感稍單薄

《1917》的故事已經(jīng)在導(dǎo)演薩姆·門德斯心中醞釀多年。他的祖父曾經(jīng)親歷一戰(zhàn)前線，是一位穿梭于槍林彈雨的傳令兵。門德斯在祖父講述的故事的基礎(chǔ)上進(jìn)行大量創(chuàng)作，便有了如今這部以“生死傳遞”為主線的電影：兩名士兵為了拯救1600名戰(zhàn)友，在24小時(shí)內(nèi)穿越戰(zhàn)場(chǎng)……

影迷對(duì)《1917》的評(píng)價(jià)頗為兩極。《1917》最引以為傲的“一鏡到底”，也是爭(zhēng)議最大的部分。支持者認(rèn)為，一鏡到底的形式不僅帶來了“沉浸式”的觀影體驗(yàn)，也是一次“關(guān)掉上帝視角”的嘗試。電影中，觀眾跟隨兩位士兵的腳步穿過戰(zhàn)場(chǎng)，轟鳴的炮彈聲、臟亂的戰(zhàn)壕、布滿尸體的無人區(qū)、熊熊燃燒的教堂、櫻花飄落的河流、恬靜美好的農(nóng)莊……觀眾仿佛親身走過戰(zhàn)場(chǎng)，感受死亡的恐懼。有觀眾表示自己看完《1917》IMAX版之后被嚇到了：“經(jīng)常有突如其來的地雷、炸彈，真的感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖。”

門德斯曾在采訪中提到，《1917》一鏡到底的靈感源于戰(zhàn)爭(zhēng)類電子游戲。影片在技術(shù)上無疑是成功的，但也有不少人批評(píng)該片故事單薄、缺乏力度。為了實(shí)現(xiàn)“一鏡到底”，電影里大多采用中景和遠(yuǎn)景鏡頭，極少展現(xiàn)角色的特寫。片中也缺乏對(duì)主角以外其他角色的刻畫，不少客串的大牌演員淪為“工具人”。