2020年2月9日，在美國(guó)洛杉磯杜比劇院，憑借影片《寄生蟲(chóng)》獲得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳國(guó)際電影獎(jiǎng)、最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)的導(dǎo)演奉俊昊展示獎(jiǎng)杯。新華社記者 李穎 攝 新華社記者陸睿

第92屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮落下帷幕，韓國(guó)電影《寄生蟲(chóng)》以“黑馬”姿態(tài)成為最大贏家：該片橫掃最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳國(guó)際影片以及最佳原創(chuàng)劇本四個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，刷新多項(xiàng)紀(jì)錄，成為奧斯卡史上首部拿到最佳影片的非英語(yǔ)影片。

《寄生蟲(chóng)》由韓國(guó)著名導(dǎo)演奉俊昊執(zhí)導(dǎo)，借用“樓上樓下”這一西方人熟悉的階層隱喻，以黑色幽默演繹了社會(huì)底層一家人“寄居”上流家庭的荒誕悲喜劇，揭露了韓國(guó)社會(huì)貧富階層懸殊的殘酷現(xiàn)實(shí)。影片對(duì)人性和社會(huì)陰暗面呈現(xiàn)得“真實(shí)到殘酷”，而又不落窠臼。

全片時(shí)而詼諧輕松，時(shí)而驚悚苦澀，戲劇沖突不斷，結(jié)局殘酷而震撼，引人沉思。有影評(píng)說(shuō)，“事實(shí)上，我們對(duì)于弱者的憤怒，已超出了感知的能力。強(qiáng)者對(duì)弱者的漠視，遲早會(huì)被暴力反噬”?！都纳x(chóng)》的深刻在于此，藝術(shù)高度也在于此。

一氣呵成的巧妙故事、鬼才導(dǎo)演的出色發(fā)揮、新老演員的精湛演技，讓這部聚焦社會(huì)小人物的電影達(dá)到了很高的完成度。雖然講述的是韓國(guó)本土故事，臺(tái)詞全部為韓國(guó)語(yǔ)，但《寄生蟲(chóng)》成功跨越了國(guó)界，沖破了語(yǔ)言壁壘。評(píng)論家金亨錫說(shuō)：“《寄生蟲(chóng)》獲獎(jiǎng)后，那些以小語(yǔ)種拍片的國(guó)家就有了希望。對(duì)于奧斯卡而言，這也是擁抱更豐富多彩作品的拐點(diǎn)。”

2019年5月25日，在法國(guó)戛納，韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊(右)與演員宋康昊手捧金棕櫚獎(jiǎng)杯出席拍照式。新華社記者 高靜 攝

實(shí)際上，在強(qiáng)勢(shì)登頂奧斯卡之前，該片就已在歐洲大放光彩，斬獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)等多項(xiàng)桂冠。作為一部“韓國(guó)制造”，《寄生蟲(chóng)》捧回多座小金人既有意外之喜，也在情理之中。既有主創(chuàng)人員的智慧結(jié)晶、公關(guān)團(tuán)隊(duì)的通力協(xié)作，也與韓國(guó)電影人數(shù)十年如一日的勤勉奮斗密不可分。

更重要的是，《寄生蟲(chóng)》承載了太多韓國(guó)電影人的執(zhí)著與夢(mèng)想。曾經(jīng)被好萊塢影片擠壓到瀕臨危機(jī)的韓國(guó)電影，正是因?yàn)橛幸淮笈掠趫?jiān)持的電影人銳意進(jìn)取，以及較寬松的文藝創(chuàng)作環(huán)境，才讓韓國(guó)電影煥發(fā)出新的生機(jī)。韓國(guó)總統(tǒng)文在寅對(duì)影片獲獎(jiǎng)表達(dá)祝賀時(shí)說(shuō)，“這是過(guò)去一百年韓國(guó)電影人不懈努力的結(jié)果。政府將一起努力，為電影人提供能夠發(fā)揮想象力、大膽創(chuàng)作電影的環(huán)境”。

對(duì)于奧斯卡而言，《寄生蟲(chóng)》的重磅獲獎(jiǎng)也順應(yīng)了其自身的改革需求。已有92年歷史的奧斯卡獎(jiǎng)常因被白人演員“主宰”飽受詬病，也因評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)過(guò)于保守遭受質(zhì)疑，急需打破禁錮、革新自我。美國(guó)電影協(xié)會(huì)本年度在獲獎(jiǎng)作品投票中走向“多元化”，《紐約時(shí)報(bào)》說(shuō)，這意味著8000多名投票人擺脫了過(guò)去對(duì)白人制作的“白人故事”與傳統(tǒng)電影手法的崇拜和偏向，擁抱“未來(lái)”。