一季度的熒屏，牽動觀眾情腸的、鐫刻進社會發(fā)展年輪的，是提純了生活的好劇。在具有風(fēng)向標價值的幾場業(yè)界峰會上，被反復(fù)聚焦或提前預(yù)定熱度的，也都是宣示了要呈現(xiàn)時代風(fēng)貌的現(xiàn)實題材作品。

數(shù)據(jù)證明，2018年生產(chǎn)的國產(chǎn)劇中，現(xiàn)實題材占比超過了63%。且趨勢顯示這個數(shù)字仍在穩(wěn)步增長。“現(xiàn)實題材熱”已成了電視劇創(chuàng)作的一脈主流。

現(xiàn)實題材升漲，當然是好事。但另一個數(shù)據(jù)也發(fā)來了警示：2018年播出的新劇中，收視率不足0.5的超過八成，仍有太多作品無法滿足觀眾對看好劇、看精品的需求，而國產(chǎn)劇產(chǎn)能過剩與同質(zhì)化創(chuàng)作的矛盾也依然沒有解決。供需兩端的不滿足，都指向了一個問題——我們的電視劇現(xiàn)實題材多，但精品太少。如今新一輪熱潮中，創(chuàng)作者們太有必要進行一番冷思考——現(xiàn)實題材劇創(chuàng)作的黃金期，我們離精品劇還差幾步?

電視劇創(chuàng)作為誰而作，為誰立言?為了人民。國產(chǎn)劇要以精品奉獻人民，“去偽”是當務(wù)之急。

目前一些作品中，存在著部分情節(jié)和人物設(shè)定與現(xiàn)實生活貼近不緊密、煙火氣欠缺的現(xiàn)象，導(dǎo)致人物、情感、邏輯都難以觸碰人心。這些天，兩部新開播的都市劇陷入了同一個窠臼：浮夸。前者一開篇就是房地產(chǎn)商戰(zhàn)，劇中的生活和辦公場景都豪華得超出人們對生活的認知。后者看似關(guān)注珠寶設(shè)計的新興行當，但設(shè)計與職場只是陪襯，豪門恩怨才是故事的內(nèi)核。這些劇雖有現(xiàn)實的衣著和人物設(shè)計，但本質(zhì)仍是脫離現(xiàn)實的偶像劇。另一部描繪當代人生活的都市劇，也陷在“平民女孩遇到白馬王子”的懸浮想象中。因為缺乏生活、遠離人民，“偽現(xiàn)實”敗壞了生活的質(zhì)感，也由此被觀眾拋棄。

電視劇該承載怎樣的內(nèi)容?“時代說書人”這個比喻異常生動：國產(chǎn)劇要承擔(dān)記錄新時代、書寫新時代、謳歌新時代的使命，要勇于回答時代課題。

但有些劇作局限于故事發(fā)生的小背景、杯水風(fēng)波，對時代大背景的呈現(xiàn)有些模糊。當劇作不能從歷史發(fā)展的趨勢中把握敘事的脈絡(luò)，在歷史感、時代進程感缺失的前提下，劇中人物動機不明，精神力量便無法彰顯。例如某部反映改革背景下創(chuàng)業(yè)的劇集，如果整體平移年代，除了服裝道具上的差別，在情節(jié)上并不存在違和感。類似的劇集錯將北京奧運等具有時間提示作用的大事記當作“時代解決方案”，仿佛貼上標簽，劇情就能帶觀眾穿過時光、回望2008年。真正書寫一時一地的時代故事，應(yīng)當具有一種不可替代性，即假設(shè)劇中背景設(shè)定為2000年的上海，那么轉(zhuǎn)換到2010年的深圳，故事就無法成立。深挖時代前行的邏輯，從土地的褶皺里發(fā)掘獨特之美，精品劇當有如是追求。

創(chuàng)作的初心是什么?這是一個需要所有創(chuàng)作者不斷回首、不斷自省的命題。

近年來，我們正陸續(xù)迎來重要的時間節(jié)點。以作品“獻禮”我們國家和人民取得的重要成就，既是觀眾的需求，也是創(chuàng)作端的渴望。但目前有個別貼著獻禮標簽的劇集，主題、立意、手法看來看去好像照鏡子，都似曾相識。還有的劇集，單看大綱還算精彩，展開全劇，卻因沒有細節(jié)而致人物干癟、故事干枯，進而主題干澀。

值得注意的是，“獻禮”不是方法論，也不是生硬地喊口號，更不是“時也勢也”的投機主義。獻禮劇的本質(zhì)依舊是劇、是故事，用故事打動人心才是有效的獻禮。精品的獻禮劇，首先就得問一問創(chuàng)作的本心。

聚焦現(xiàn)實，謳歌時代，關(guān)注社會變遷，書寫人間冷暖，這些是中國電視劇的優(yōu)良傳統(tǒng)。黨的十八大以來，一系列因新思想而帶來的歷史性變革，一系列因新發(fā)展理念而取得的歷史性成就，為電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)提供了豐沃的土壤。與此同時，這兩年一些現(xiàn)實題材劇集的火熱也證明，觀眾對反映真實生活的精品劇始終懷抱期待。

時代和觀眾已為創(chuàng)作者合力推開了現(xiàn)實題材黃金期的大門，中國優(yōu)秀文藝的傳統(tǒng)也早已確證了創(chuàng)作的真諦——“深入生活，扎根人民”。有著追求精品決心的創(chuàng)作者，應(yīng)當走出小我、走出書齋，到生活中、到百姓中去尋找靈感;也要提高講故事的技法，用血肉豐滿的人物和細節(jié)去吸引觀眾、影響觀眾、治愈觀眾。